有人說，貓是有靈性的動物，不僅能夠緩解人的孤獨，更能查探人的內心，預知短暫的未來。
這種說法是否真實，我們不得而知。
但是民國才子佳人中，許多人都對貓情有獨鐘。
一、我家貓安否
李叔同，出生於豪門書香之家，物質上從未欠缺。
年幼時候，別人鬥魚同齡的孩子玩耍，但李叔同偏偏喜歡與貓交流。
別人總認為他頭腦有問題，可李叔同卻認為，他是最特別的，能與貓進行深入交流。
而後，李叔同出國留學，無法將貓帶在身邊，隻能拜托家人照料。
可對於貓來說，最熟悉的朋友離開，總會有諸多不適應。
這一點，李叔同也深知。
於是，遠在東京的他，頻繁拍電報回家，隻為問一句『貓安否』。
都說身在異鄉的學子，最惦念的是家人，可在李叔同這裡，似乎貓更為重要。
當然，對於李叔同來說，從十幾歲開始養貓，多年感情積累，它們早已成了李叔同生命中的不可或缺。
何況，李叔同敬貓，向來與敬人無異。
李叔同喜歡畫畫，雖沒有成畫家，但也算小有名氣。
而在他的畫中，貓的身影很多。
或許是在國外留學的緣故，他將對貓的小愛，擴展為對所有動物的大愛。
在那個人們溫飽尚且是問題的年代，李叔同提出，戒殺生、保護動物。
這樣的思想在當年來看，十分超前，甚至不被人理解。
不過，李叔同如此的慈悲心腸，也為他日後的出家埋下了伏筆。
二、人家大愛，因貓而起
愛貓可以傳染，李叔同將繪畫記憶，傳給弟子豐子愷，同時也將愛貓傳給了豐子愷。
從1929年開始，李叔同便與豐子愷多次合作，創作出一幅幅生動的動物畫像。
有的人偏愛畫風景，特有的人喜歡畫人物，而李叔同與豐子愷卻經常畫動物，不僅因為喜歡，更因為他們希望借此提醒大家，動物與人一樣有生命、活靈活現，應當受到尊重與保護。
不久之後，他們將諸多畫作編成了《護生畫集》。
在這本畫集中，最令人關注的便是豐子愷的那副《被拋棄的小貓》。
在畫中，一隻小貓用渴望的眼神望著過路的女子，希望能被帶回家，而提籃女子也用同情溫柔的眼神與小貓對視。
為表生動，李叔同還在畫旁邊配上了文字：
『有一小貓，被棄橋西。
餓寒所迫，終日哀啼。
猶似小兒，戰區流域。
無家可歸，仿佛路歧。
伊誰見憐，援手提攜』
這樣的李叔同與豐子愷，是愛貓之人，也是性情中人。
當人們為了活命不惜傷害他人士，李叔同與豐子愷還騰出心來可憐小貓。
可是，抗戰年代的人們，與小貓又有多大區別呢？
同樣被拋棄，同樣流離失所。
有人懷疑，李叔同出家是為人間大愛，但更有可能是因貓而起。
如果說李叔同因為愛貓，改變人生軌跡尚有疑問，那豐子愷的多年苦難絕對是因貓而起。
三、弟子愛貓，陷入漩渦
豐子愷愛貓，從不加掩飾，墻壁上掛滿貓的畫像。
對於自己家的貓，豐子愷花式寵愛，擼貓、畫貓、與貓共眠。
甚至於，在他的畫作中，還有一副貓騎在他頭上的畫像。
對於別人家的貓，他也總是愛屋及烏，兩眼放光。
有一次，豐子愷前去采訪梅蘭芳，沒成想梅蘭芳也是個愛貓之人。
采訪之時，梅蘭芳不加掩飾地將貓抱在懷中，輕輕愛撫，眼神中地寵溺宛如在看子女一般。
采訪結束之後，豐子愷將梅蘭芳愛貓之事將給女兒聽，誰成想女兒來了一句：
爸爸，我們如果能在梅先生家化身做了貓兒，也是幸福的呀。
頓時引得豐子愷哈哈大笑。
的確，對於愛貓之人來說，貓便如他的好友、他的子女一般。
後來，豐子愷在寫采訪文稿之時，將自己與女兒的對話也寫了上去，眾人諷刺他拍梅蘭芳馬屁。
其實，豐子愷不過隻是單純愛貓而已。
建國之後，豐子愷畫了一副貓高踞座客頭上的畫像，畫中的貓咪眼神十分俏皮。
為此，他給這幅畫取名『貓伯伯』，隨後加附註：
我們石門人對這伯伯二字，並不能算恭維之詞也，賊也叫伯伯也。
文人之間的附庸風雅，不過都是常事，何況豐子愷本就愛貓。
可正是因為當初的特殊時期，他便因此被當作『牛鬼蛇神』，被迫染上不少麻煩。
在當時，被牽涉的文人很多，可畫家確極為少見。
不得不說，豐子愷這也算是被貓牽連。