蘇珊娜·瓦拉東喂她的貓魚子醬；萊昂諾爾·菲尼養了24隻貓，翠西·艾敏的『尋貓啟事』賣了500英鎊……藝術家和貓有著自然的親密關系，藝術家以畫筆贊美這位毛茸茸的繆斯，藝術家自己通常也帶著貓的桀驁不馴，並拒絕遵守世俗強加給他們的規則。
2002年， 英國藝術家翠西·艾敏 (Tracey Emin) 的貓多克特《Docket》走失後，她在東倫敦張貼的尋貓啟示被人揭下，以500英鎊一張的價格售賣。
其代理畫廊百立方辯稱，它們不算作品，盡管一些藝術史學家不這麼認為。
無論是不是作品，翠西·艾敏的『尋貓啟示』仍然偶爾會出現在購物網站上。
艾敏和多克特的自拍也被很多人喜歡，她還為多克特做了名為《因為我愛它》的手工寫真書。
在照片中，多克特面對鏡頭、帶著貓特有的略顯憂鬱的表情，藝術家用鼻子撫摸著它，充滿了母性。
事實上，艾敏把這隻貓稱為『寶貝』，當多克特悲傷地離開了塵世後，藝術家描繪了一系列關於女性和貓的作品。
翠西·艾敏，《自拍與多克特I》，2002
貓幾乎是視覺藝術一個古老而永恒的主題，早在拉斯科洞穴裡就有貓的圖像。
在古代，它們裝飾著古埃及的陵墓和龐貝的馬賽克。
從古埃及的貝斯特《Bastet》到古希臘的赫卡忒《Hecate》，揭示出貓與生育之間的古老聯系，以及它們作為母神的地位，意味著幾千年來女性和貓被視為互為關聯。
因此，從莫裡索到畢加索，從馬蒂斯到基希納，從弗裡達到弗洛伊德，女性和貓經常作為一個主題一起出現就不足為奇了。
她們還出現在魯本斯、費德裡科·巴羅奇的預言繪畫中，代表著女性氣質、家庭生活，有時也代表著魔鬼——或者是榮格派心理學家瑪麗-路易斯·馮·弗朗茨所說的『女性陰影』，即聖母瑪麗亞的陰暗面。
法國拉斯科洞穴中舊石器時代的藝術品
貓在繪畫中如此頻繁地出現並不奇怪:藝術家們往往喜歡它們，也許是因為它們的桀驁不馴和獨立。
此外，照顧貓比照顧狗省心，因為貓不需要遛。
盡管它們仍然會礙事，正如美國畫家洛伊斯·梅盧·瓊斯(Lois Mailou Jones，1905-1998)站在畫架前，肩膀上趴著一隻小貓的照片所顯示的那樣。
一隻小貓與作畫中的洛伊斯·梅盧·瓊斯
與此同時，自學成才的阿根廷畫家萊昂諾爾·菲尼(Leonor Fini，1907-1996)養了24隻貓，所以貓毛有時會與她畫佈上的顏料融為一體。
在菲尼與貓的一眾精彩照片中，1961年馬丁·弗蘭克《 Martine Franck》的拍攝，將其狂野的黑發與白貓優雅形成了古怪的對比，而在另一張朵拉·瑪爾《Dora Maar》的照片中，菲尼穿著晚禮服，一隻長毛黑貓夾的雙腿之間，帶著一種視覺上的一語雙關。
馬丁·弗蘭克，菲尼和她的貓
朵拉·瑪爾拍攝的菲尼
朵拉·瑪爾也是愛貓之人，畢加索為她畫像時肩上立著一隻黑貓，這可以被解讀為性感、熱情的象征。
他們的關系是激烈的，畫中，瑪爾手似乎暗示著貓爪。
而在日本藝術中，貓和妓女有時會攜手同行。
一件根付《江戶時期人們用來懸掛隨身物品的卡子》甚至展示了兩隻體現妓女和嫖客形象的貓。
畢加索，《瑪爾與貓》，1941
女性藝術家本身和她們創作的貓，也可以貫穿出一份藝術史。
格溫·約翰(Gwen John，1876-1939)。
在《抱貓的女孩》中，年輕女子凝視著遠方，懷中抱著一隻黑貓。
她的表情幾乎是絕望的悲傷。
但貓的黃色眼睛卻直視著觀眾。
格溫·約翰也非常愛她的貓，當貓走失時，她睡在外面，希望引貓回家，就像一個世紀後翠西·艾敏對她的多克特一樣，它最終還是回來了。
從那以後，格溫·約翰對貓更為依賴。
格溫·約翰，《抱貓的女孩》，1918-1922
畢加索早期的兩幅女人和貓的作品也有類似的情感效果。
在他1900年的作品《女人與貓》中，主人公向床上的小貓俯下身子，似乎試圖從它身上得到安慰。
他1901年的《有貓的裸體》讓人感受到其對脆弱的描繪。
畢加索，《女人與貓》，1900
畢加索，《有貓的裸體》，1901
更令人振奮的是法國畫家蘇珊娜·瓦拉東 (Suzanne Valadon，1865-1938) 的貓。
作為一位愛貓人士，她曾經喂貓魚子醬。
瓦拉東畫過多次她的貓拉米努《Raminou》，也畫其他貓。
瓦拉東，《莉莉·沃爾頓與拉米努的肖像》，1922
盡管繪畫本身帶著對貓應有的尊重，但在傳達它們冷酷表情的方式卻讓人玩味。
她成功地捕捉到了貓的本質——愚蠢的傲慢。
1919年的《少女與貓》中的女孩抱著貓看起來很滿足，而貓似乎隻是在忍受這種互動。
瓦拉東，《少女與貓》，1919
但想要看到瓦拉東本人和她的貓同框，就要借助馬塞爾·萊普林《Marcel Leprin》的作品。
瓦拉東在畫中帶著令人生畏的表情。
作為洗衣工的女兒，她在向德加展示自己的作品時，以才華震驚了德加，與她深愛的貓一樣，瓦拉東叛逆且不容小覷，這與她為雷諾阿作模特時扮演的端莊舞者截然不同。
費利克斯·瓦洛頓，《慵懶》，1896
相比之下，男性藝術家多將貓作為一種女性身體的物化。
在版畫家費利克斯·瓦洛頓《Félix Vallotton》的《慵懶》中，一個裸體的女子躺在床上，她的手伸向貓。
皮埃爾·博納爾《Pierre Bonnard》的作品描述:一個看起來有點生氣的女人，穿著整齊地坐在桌旁，準備就餐。
她的身邊『苛刻的伴侶』正在騷擾她。
更好的是洛特·拉瑟斯坦《Lotte Laserstein》《有貓的自畫像》，她正面的凝視似乎在挑戰觀眾，抱在腿上那隻看起來不太高興的貓似乎隨時要撲過來。
費利克斯·瓦洛頓，《慵懶》，1896
皮埃爾·博納爾，《女子與貓》
洛特·拉瑟斯坦，《有貓的自畫像》，1928
貓和藝術家有一些共同點，這兩個群體都曾多少受到誹謗並且拒絕遵守世俗強加給他們的規則。
女性藝術家尤其被邊緣化，一個人如何兼顧創作和母性仍然是一個長期存在的問題。
女性《尤其是沒有孩子的女性》對貓的愛至今仍受到嘲笑和污名化。
Brooke Hummer的攝影作品
然而，攝影師Brooke Hummer的作品卻試圖顛覆女性與貓的刻板印象。
在她的照片中女性抱著貓擺出歷史繪畫風格的姿勢，從文藝復興到超現實主義。
其中一幅挪用中世紀聖母和孩子的照片，將聖母懷抱嬰兒以一隻虎斑貓替之。
她似乎在說，愛貓才是真正的愛。